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    破解版游戏大型免内购: 备课参考 宋词中女性形象的演化

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    发表于 2019-4-15 15:56:25 | 只看该作者 回帖奖励 |倒序浏览 |阅读模式
    宋代以前,鲜有女性的作品流传于世,唐代出现过女诗人,如鱼玄机、薛涛,她们曾是诗坛上盛开着的一朵花,但是凋零的太快,没有留下过多的痕迹,而在男性诗人中,也很少出现专门表现女性的题材,我们很难从较少的诗词中,去感知女性,去触碰她们的内心世界,在宋词中,词人开始关注女性,从借女性抒发自己感情出发,到刻画出一个个真实可感的生命,这历经了一个演变的过程。

    宋词在民间产生萌芽,于“花间”汲取着生长的养分,顺应着自身的规律慢慢成熟。由于受到《花间集》婉约风格的影响,“词为艳科”就是对词的最初评价,词史上,虽然婉约派和豪放派各有千秋,但是不能否认的是,婉约风格才是词的正统,婉约派更注重词的抒情功能,将纤细的感情委婉的表达,再加上受到了晚唐五代的绮靡香艳的遗俗影响,就使词明显的带有了女性化色彩,这对女性登上词坛有着不可忽视的影响,在女性正式登上词坛之前,为了充分的运用词的这种特性,也有不少男性词人将视野定格在了女性身上,他们或是感受着底层女性的感受,发出哀音,或是代她们传递感情,委婉感人。

    北宋前期的词人晏殊,他的《珠玉词》,写尽了男女之间的相思爱恋和离愁别恨,在晏殊的词中,开了“代言体”的先河,这在文学史上是具有开创性的,但是晏殊并不是重在刻画女性,只是将女性作为他抒情的工具,使自己的感情通过一个女性形象流露出来。如《浣溪沙》:

    一曲新词酒一杯。去年天气旧亭台。夕阳西下几时回。      无可奈何花落去,似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。

    这首小令的抒情主人公是一个怀有淡淡哀愁的女性?!耙磺麓示埔槐?。去年天气旧亭台?!痹谛戮山惶嬷?,写出了对时光流逝的感慨,和生命有限的沉思,“夕阳”这一意象,又给整首词笼罩上了灰色?!拔蘅赡魏位淙ァ毙醋约憾源禾炝髯叩奈拗?,也暗含了年华的逝去和自己情感的失落,“似曾相识燕归来”将主客观融在一体,“似曾相识”是主观感受,“燕归来”是一种客观的景物描写,主观感受和客观景物的结合使感情自然流露出来,“小园香径独徘徊”中的“独”字显出寂寞之感,“徘徊”则是无处排遣的忧伤。

    整首词并没有刻画出一个性格鲜明地女性形象,他意不在此,只是一种感情流动,晏殊不是重在写人,却是重在把握一个过程,着重描写一种情感。

    继晏殊之后,柳永是一个真正关注女性的词人,他站在女性的角度,感受着她们的感受,抒发她们的喜怒哀愁,在北宋男性词人中,柳永是唯一一个深入到女性的内心世界,为女性呐喊的词人。如《定风波》:

    自春来、惨绿愁红,芳心是事可可。日上花梢,莺穿柳带,犹压香衾卧。暖酥消,腻云亸。终日厌厌倦梳裹。无那。恨薄情一去,音书无个。

    早知恁么?;诘背?、不把雕鞍锁。向鸡窗、只与蛮笺象管,拘束教吟课。镇相随,莫抛躲。针线闲拈伴伊坐。和我。免使年少,光阴虚过。

    这首词,是作者代妓女言情之作,词中刻画出了一个天真美丽的妓女形象,表达了她对“薄情人”的思念,和对理想爱情的追慕,在以往的爱情描写中,闺中的少女面对爱情的缺失,一般都是以怨妇形象出现的,她们多表现为对命运的顺从,和自己的无能无力,自怨自艾,把自己的内心愿望隐而不露,但是柳永却描写了一个大胆追求爱情的世俗女子的形象,好像使我们听到了,女性要求平等自由的呼声?!白源豪?、愁绿残红,芳心是事可可?!泵览龅拇禾?,一切都是充满生机的,但是在寂寞人的心中,却是“愁绿残红”,用物的凋零,让我们感到了主人公心中的惨淡,“日上花梢,莺穿柳带”很明丽的一幅美景,但是这样的景色,却让女主人公触景生情,也许是想到了以往的美好,一种伤感涌上心头,就拥衾高卧。原因却在最后一句点明,“恨薄情一去,音书无个”,“薄情人”的离去,带走了她的欢乐。下阕是女子的悔恨,和对未来的憧憬,通过日常情景的描写,写出了女性内心深处的呼唤,想让心上人陪在自己身边,即使没有功名。这样的女性形象,是和传统中的相背离的,但是却是一个人的内心的大胆揭露,是女性自我意识的觉醒,正是有了柳永对女性心理的真切感受,才可以写出这样的心声。

    柳永的笔下,女性形象已经清晰的呈现出来了,已经有了鲜明的个性,她们是真实的,对爱情的大胆追求,对自己心理的正视,是女性自我意识觉醒的表现。柳永的词中,刻画出了很多形象鲜明地女性,使更多的人了解了女性的内心,这种细致入微的刻画,史无前例。

    小山所写的恋情词中,不再是没有具体思恋对象的泛化的恋情,在很多词中,都直接写出了他所思恋的几位歌女的芳名,对女性来说,不仅有了鲜明的形象,身份也初步得到了肯定。如《临江仙》:

    梦后楼台高锁,酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立,微雨燕双飞。记得小蘋初见,两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在,曾照彩云归。

    “梦后楼台高锁,酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时”,是逆挽手法,在回忆去年别时的情景,“春恨”是在恨有情人不得见面,在一起的春天是美丽的,离别后再没的景也没了心去体会,这就让作者产生了“春恨”,“落花人独立,微雨燕双飞”,落花和微雨的意象,给全词涂上了哀伤的色彩,“人独立”与“燕双飞”的对比,更是突入了人的孤独寂寞之感。下阕点出了作者苦闷的原因,是春天的气息唤起了沉睡的记忆,还记得年轻美丽的小蘋,出现时的情景,“琵琶弦上说相思”写出了小蘋的才艺,也暗含有羞涩的小蘋,对作者的一见钟情,“当时明月在,曾照彩云归”这是离别时的情景,明月和彩云还在,而人却音信全无,在永恒的事物面前,人的渺小和无奈会油然而生,这种思念引起的孤寂,也无法排解。

    满怀的思念,道不完小山的深情,在小山词中出现过四位歌女的名字“莲、鸿、蘋、云”,对女性的真心爱意,才使小山直呼其名,也使女性在词中的身份得到了肯定。

    到了李清照,她是真正以女子身份抒发女性情怀,以巾帼不让须眉之势占据了词坛,李清照有着浓厚的文学修养,和超凡脱俗的气质,她不满足于男性词人带女子“作闺音”,自己用一腔热情,投入了词的创作,把词当成了自己的感情寄托。如《点降唇》:

    蹴罢秋千,起来慵整纤纤手。露浓花瘦,薄汗轻衣透。

    见客入来,袜刬金钗溜。和羞走,倚门回首,却把青梅嗅。

    这是李清照早期的一首词作。写了自己少女时期的美好生活场景?!磅戆涨锴?,起来慵整纤纤手”“慵”字渲染出了一种闲适恬淡的生活态度,“纤纤手”是作者自信的表现,在美好的青春时光,自信的作者是无忧无虑的,她的生活是诗意的,“露浓花瘦,薄汗轻衣透”写出了在暮春时节,作者玩的忘情,以至于香汗淋漓。而下阕是作者看到有客人来,含羞而逃的场面。一句“倚门回首,却把青梅嗅”生动的展现了一个活泼的少女形象,也暗含着来客可能与自己关系密切,也有可能是最后和自己结为伉俪的赵明诚,这就为坦率的作者却见客害羞提供了依据。这首词透漏出了一种美好的生活气息,极成功的刻画了一个美丽活泼的少女形象。

    李清照的词,笔触细腻,她笔下的女性形象,较前者更为生动可感,具有了生活气息,对女性的心理描写也更为深刻细腻,她能很好的把握女性心理的微妙变化,后期的词,虽然不再是清新明丽的风格,却也在伤感中更露真情,也许这只是她深切的生命感受,她只是在用笔营造自己的生活,和前者男性词人描写女性生活不同,李清照有了更多的生活积淀,和情感体验。到了李清照这里,词中表现的女性,才成为一个形象可感的生命体。

    听,我们好像听到了美丽的少女在低诉着对心上人的思念;看,我们好像看到了活泼的少女在无忧无虑的荡秋千;悟,我们好像读懂了女性的心声,触碰到了她们的伤痛。宋词中留下了太多女性的身影,让我们琢磨和回味,我们能做的,就是敞开心扉,去和她们进行跨越生命的交流。
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